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【评论】幽园清梦——解析杨文森工笔花鸟画艺术

2010-08-20 14:41:30 来源:《新画品录》作者:张荣东 
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  杨文森将自己的画册命名为“幽园寻梦”,幽园者,虽有人迹可闻,却己冷落萧条,幽园深处,寂寥、幽深,弥漫着神秘的气息,令人想起《聊斋》中倾颓的院落,林木扶疏,月影班驳。把幽园作为艺术表达的基本背景,一方面缘于画家敏感多情的内在气质,另一方面也是一种文化心理的追忆与传承,中国文人面对院落中疯长的花草树木,总有一种清冷的心绪与其境相谐,怅然追思,浑然忘我。从这个意义而言,杨文森的艺术追求显然有着坚定的艺术理性与深厚的人文底蕴。

  幽园寄托了画家清冷、深邃、悠远古典情怀,西窗的花影,蝶舞翩跄后的香痕,柳絮飘落的春情,都仿佛一阔宋词,寓情于物,境由心生。杨文森在幽园的构造中表现出很强的造境能力,他己经摆脱了传统工笔花鸟的程式,以泼彩渲染等手法营造出强烈的艺术氛围,这种艺术手法的变革缘于画家情感宣泄的需要,这对当代花鸟画创作是一个启示。中国花鸟画有着追求文人逸趣的优良传统,即使是逸笔草草的文人写意,也是聊发胸臆的自然流露,花鸟画的表现技术固然重要,而画家胸中的情思才是绘画的本原,杨文森在绘画中寄托了浓郁的情思,月影下的独吟,花草间对故人的怀恋,西窗春风中的随想,都使绘画成为一种真正的创造,而不是简单的程式化表现。

  杨文森工笔花鸟的现代性是显而易见的,他在绘画中注重氛围的强化,色彩的强烈对比与大面积渲染都显示了画家的现代观念,《故园旧梦》中的画面分割,《幽园蝶舞》中的画面构成观念,都体现了杨文森的艺术匠心,他对传统无疑有着开放的理解,在创作中他不是执着于绘画的传统程式,而是手随于心,创造了更加具有艺术表现力与感染力的艺术语汇,从而完成了对幽园的艺术建构。幽园不是一个现实的存在,它是画家心灵的栖居之所,因而它的空间无比广阔,它在画家情感的笼罩下神秘而悠远,包容万千,杨文森自觉地寻找并完成了对一个心灵世界的建构,并以之创造了工笔花鸟的独特审美品格。

  杨文森祖籍山东,生于内蒙,齐鲁地域的文化心理注定了他对传统文化积淀的依恋,而草原的生活经历又往往使其进入一种开阔、明澈的激情之中,那种文化的怀想与依恋,那种开放的激情,都交织于画家的幽园之中,成为画家创作中最有意味、最具艺术感染力的部分。

  文森其人风格清雅,有古典书生之气息,如其生在明清,日观西窗花影,独享演园春色,也颇合今日之画境。幽园清梦,虽然只是今日的怀想,却也是生命的真实体验,是画家精神气质的折射,这种折射无疑也有着鲜明的时代特点,体现出独立的审美品格。

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